禹州炉钧釉

清末神垕卢氏家族烧制的一种釉色独特的钧瓷由于采用风箱小烘炉烧成，也称炉钧，又称北方炉钧。北方炉钧的烧制始于何时无考。据有关史料记载，雍正七年 (1729年)三月，景德镇御器厂督窑官唐英派厂署幕友吴尧圃到禹州调查钧窑器釉料配制方法，并有《送吴尧圃之钧州诗》为证。这说明，禹州至迟在清初就恢复了钧窑器的烧制。2013年春，禹州《中国钧瓷年鉴》编辑人员在鸠山镇发现一通乾隆三十六年所立的《公买李氏碗药山竖碑垂后》碑，记载了陶瓷釉的主要原料碗药山的四方至向及经营方式，为清代早中期神垕钧瓷生产提供了佐证。

１８６０年，英法联军火烧圆明园。40年后，八国联军又攻陷了北京，洗劫了紫禁城。昔日的皇家珍宝大量流失海外，承载着中华文明几千年历史的奇珍异宝让外国人大开眼界。20世纪初，来华的外国人相继增多，他们当中的许多人对中国的艺术品仰慕已久，尤其是康、雍、乾时期的作品。为了恢复失传的传统工艺，另一方面也为了赚取更多的外汇，一些古董商和制瓷工匠联合起来，开始仿烧清三代的瓷器，炉钧釉就是其中的一种 。民国《禹县志-货殖传》记载：“卢天福，居禹西神垕镇。镇，故磁场，皆日用盘盂粗器，而故钧瓷久为稀世之珍，或掘地得之。佳者一事可值数百金。天福思绍绝业，采料配釉，久之始成，以充古瓷，射重利。初有田数十亩，制瓷毁尽，至是复之。其技甚秘，止授其弟天恩。久之始泄，能者日多，新钧瓷遂名于世，泰西赛会亦估善价，天福之所遗也。”《禹县志-物产志》载：“神垕一镇雄于全境村庄者，皆以制造粗瓷故也。若新钧瓷之兴，等之奇货可居，非常业也。”《禹县志-官师传》曰：“曹广权---又叠置罪犯习艺所、钧兴公司、实业学堂，皆倾私囊而为之。”曹广权光绪二十七年（1901年）至光绪三十一年（1905年）任禹州知州，可以确认光绪末年官窑钧瓷已经复烧。清末炉钧在釉料中加人铜的成分，并用焦炭捂火还原的方法，在风箱窑炉中烧制出小件仿宋钧瓷，使断烧300多年的钧瓷技艺得以恢复。这种风箱窑炉结构简单，其设施主要有窑膛、’炉栅、活动盖顶、灰炕、风箱、匣钵、支具等。窑膛内直径约40厘米，深约50厘米.窑膛内甸次放一个匣钵，匣钵内放1一2件作品。窑底为炉栅，炉栅下为落灰坑。窑膛上部是一活动盖顶。盖上活动盖顶捂火可造成窑炉内还原气氛。炉钧使用燃料为焦炭.系一次添加，整个烧制过程2一3个小时即可完成。北方炉钧以神垕镇所产炉钧为代表。

北方炉钧最为著名的作品当属卢氏二代传人卢广东的《折沿盘》、《乳钉罐》和两件青绿挂红的《桃子》。《折沿盘》、《乳钉罐》被赏家误作传世宋钧，被大英博物馆收藏；精美玉润的《桃子》被开封“群古斋”花重金400块大洋收购。当时有文献记载：“禹县神垕镇艺人卢广东、卢广文等兄弟，善仿宋钧，珍珠刻花，能做到以假乱真”。时传有“谨防卢瓷，小心上当”之说。

传世的北方炉钧可以分为三个时期：其一为光绪二十八年（1902年）至宣统末年（1909年），在禹州衙门设窑烧造和神后钧兴公司时烧造的产品。这一时期的产品有炉、鼎、盘、洗、玉壶春、观音瓶、梅瓶、鸡心尊、天球瓶、寿桃等。早期釉色近似孔雀绿和碧蓝相间之色，晚期釉质浑厚，釉具五彩，蓝、红、绿、紫相间，宝光内含，以宝石红和松石绿为基调，配之以高梁红、鸡血红和丁香紫相互交错；格外迷人。其二为民国年间（民国二十四年至民国二十八年），禹县县长王恒武在县职业学校陶瓷科烧造及解放前神垕资本家商会商团垄断钧瓷生产时烧造的产品。这一时期的产品有炉、鼎、盘、洗、梅瓶、陈设器福禄寿桃类器，出现了抹红、飞红、丹红、大窑蓝加彩新工艺，其釉色彩斑暗淡且呆板，远不及钧兴公司时烧造之器。其三为新中国成立初期，1956年建神垕钧瓷厂时烧造的炉钧产品，这一时期的产品有寿桃、观音瓶、穿带瓶、八钉瓶、高足胆瓶等器，已完全恢复了钧兴公司时的水平，釉色丰满、沉稳、色彩斑斓、宝光内蕴。

炉钧是钧瓷恢复的先驱，在一段时间内起到了承前启后的作用。从清末到民国再到新中国钧瓷的恢复，多以烧制炉钧为主。直至1958年.地方国营禹县神垕钧瓷厂成立，通过风箱炉小窑进行了100多次的试烧.初步总结了烧成制度的控制要领，才转人大窑烧制，炉钧逐渐淡出人们的视野。2000年后，随着民营钧瓷业的崛起，炉钧作为钧瓷的一个品种又得以恢复。其釉色风格与传统炉钧大致相似。其烧制方式有三种:一是基本按照传统方式烧制，每炉坚持烧1-2件作品，只是风箱变成了鼓风机。二是按照炉钧的釉料配方工艺，在煤燃料倒焰窑中烧制，每窑可烧数十件作品，且成品率有所提高。三是按照炉钧釉的配方在液化气窑炉中烧成，烧成温度容易控制，成品率较高，为铜蓝釉的研制成功创造了条件。

炉钧烧制分素烧和釉烧两次烧成。炉钧的胎体先经过1000℃左右的温度素烧，然后施釉，釉层一般上厚下薄。釉烧过程并不复杂，属急火速烧，但用火及还原气氛的控制技术较难掌握，产品易变形，底足常多垂釉、窑粘和炸裂，成品率较低。正是因为炉钧是在极端环境下烧制而成，釉面常呈现出温润古朴、浑厚内蕴的特征，与南方炉钧相比，北方炉钧有以下特点：

一、秞质古朴典雅、厚重沉稳。釉色丰富且少有浮光，多以蓝、绿、红色调为主体。因着色剂聚柒形成红、紫、绿、金、银、铜色斑点或结晶体，金星斑点似炼金炉中金星飞溅，银星斑点则像蔚蓝色的夜空群星闪烁。含蓄内蕴，给人久远，朴实，庄重的感觉。

二、釉色五彩斑斓、变化莫测。炉钧有单色釉和多色秞。单色釉指秞面以一类 釉色为主，其中以红色为主的釉色有玛瑙红，鸡血红，朱砂红等；以蓝色为主的釉色有孔雀蓝，天蓝，月白，天蓝等；以绿色为主的釉色有玉青、玉翠等；以紫色为主的秞色有玫瑰紫，葡萄紫，茄皮紫等；以灰色为主的釉色有瓦灰，鸽灰，蓝灰，青灰等；以绿色为主的釉色有瓜皮绿，孔雀绿，鹦鹉绿等。多色釉指同一器物上出现两种以上单色类釉，其中彩斑类秞，指同一种器物的釉色上出现其他颜色斑块，斑点，条状色彩。因着色剂聚集成红、紫、绿、金、银、铜色斑点或结晶体，有的如簇簇山花竞相开放，有的似前片片雪花晶莹剔透，银星斑点像蔚蓝色的夜空群星闪烁，金星斑点似炼金炉中金星飞溅，这也是炉钧的特征之一。另外多色釉指一种器物上有两种以上大面积的片状、条索状、云雾状、山水状色彩。多色釉的炉钧釉色红里透紫，紫里藏青、青中寓白，白里泛红，五彩争艳，辉映竟芳。在一件炉钧器物上，从上到下可见到蓝，红，紫色形成分段彩虹样色泽。

三、纹路千姿百态、秞画意境无穷。炉钧由于釉色窑变及各种奇美纹路的相交叠置，浑然构成一幅幅的神奇的天然图画，有的在青色背影上弥漫各种红色的流纹，像雨过天晴泛朝霞；有的青、紫、红、蓝诸色交错掩映，宛如瞬息万变的自然景观；有的深蓝色衬托着银色斑点，犹如星辰满天。有的似雨后彩虹，有的似礼花满天，有的似山花烂漫，有的似焰火夺目，有的高贵典雅，有的富丽雍容。同一作品不同角度、不同时间、不同人来观赏，气象迵异。